Lesen Sie das Story Protocol: Warum brauchen wir es

Autor: Vier Säulen;

Punkt

IP -Management (Intellektuelles Eigentum) im digitalen Bereich steht vor großen Herausforderungen, und es müssen neue Systeme für geistiges Eigentum entwickelt werden, um die fortschrittliche KI -Technologie und die Entstehung verschiedener IPs dieser Technologien zu bewältigen.
Ersteller können ihre IP im Story -Protokoll registrieren, um die Verwendung ihrer IP einfach zu verfolgen und die Einnahmerechte der Derivat -IP über Code zu erzwingen.Dies bietet eine strukturierte Methode zur Zuweisung von IP -Registrierung, Lizenz und Franchise -Gebühren.
Durch die Vereinbarung zum Schutz und zur Verbesserung des Systems der Ersteller IP wird Story Protocol den Grundstein für die weitere Ausweitung der IP -Industrie der digitalen Welt bilden und schließlich zur Liquiditätsschicht programmierbarer IP werden.

1. neues Paradigma der Zusammenarbeit

Zusammenarbeit ist der Schlüssel zur Musik.Der Abschluss eines Liedes erfordert die Bemühungen vieler Menschen, und es ist schwierig, es durch die Gedanken oder Bemühungen einer Person zu vervollständigen.Der neueste Fortschritt des Internets, der Social Media und der KI -Technologie hat das Paradigma der Musikzusammenarbeit stark verändert.

1.1 Internet: Zusammenarbeit zwischen Künstlern

Quelle: Drakes Donda

Vor dem Aufkommen des Internets müssen Künstler im selben Studio erscheinen, um gemeinsam Musik zu schaffen, was ihren Zusammenarbeitsumfang einschränkt.Mit der Entstehung des Internets kann jedoch die auf seinen eigene Computer geschriebene Melodie in Form von WAV -Dateien oder FLP -Projektdateien ohne physische Beschränkungen an die andere Partei gesendet werden.

Wie viele Leute haben an Kanye Wests Dondas Lied „Hurricane“ teilgenommen?Quellen zufolge nahmen insgesamt 43 Personen an der Produktion teil, 6 von ihnen waren für den Hauptsänger verantwortlich, 11 Personen waren für die Produktion verantwortlich, 18 waren für das Projekt verantwortlich und 23 Personen waren für Komposition und Texte verantwortlich.

Obwohl nicht wie Kanye Wests „Hurricane“, ist es ein häufiger Trend, an einem Lied teilzunehmen.Wenn Sie sich beispielsweise Destroy Lonelys Song „No Stylist“ ansehen, werden Sie feststellen, dass CXDY und CHEF9THEGOD zu diesem Song beitragen.Diese Arbeitsteilung ist von Natur aus professionell, da jeder Komponist mit der Entwicklung der Branche entwickelt wird, aber ich denke, dass die Kommerzialisierung des Internets der Hauptgrund ist.

1.2 Social Media: Zusammenarbeit zwischen Künstlern und Fans

Quelle: Sabrina Carpenter @ Spotify

Mit dem Fortschritt des Internets und der sozialen Medien hat es begonnen, die Musikverbreitung nach der Veröffentlichung von Musik erheblich zu beeinflussen.

Derzeit ist Tiktok die wichtigste Plattform der Musikindustrie.Da der kurze Videolänge und der Nightcore -Trend (Hinweis: Nightcore eine musikkreative Methode ist, erhöht sie sich um das 1,35 -fache der Klanggeschwindigkeit und erhöht den Klangton), kol erstellte Tiktok mit der „Beschleunigung“ -Version der vorhandenen Songs.Tatsächlich gab es die inoffizielle Geschwindigkeitsversion immer auf YouTube, aber die Popularität dieser Videos auf Tiktok hat Künstler und Plattenfirmen dazu veranlasst, die Geschwindigkeits -up -Version als offiziellen Track zu veröffentlichen.

Neben Tiktok spielen die persönlichen ausgewählten Wiedergabelisten auf YouTube und Spotify auch eine wichtige Rolle bei der Förderung und Entdeckung von Musik.Es gibt so viele Musik, dass ich davon überzeugt bin, dass ich nicht die einzige Person bin, die dies erlebt hat: die Playlist zu hören, die eine geschmackvolle Person auf YouTube geplant hat, in der Mitte ein großartiges Lied gefunden und zurückgekehrt ist, um einen Künstler zu finden.Obwohl die Wiedergabeliste (https://www.youtube.com/watch?v=75kysstfabqq) nur koreanische unabhängige Künstler enthält, ist sie sehr beliebt, mit mehr als 12 Millionen Anzeigen und mehr als 12 Millionen Kommentaren.Heute ist die in Spotify enthaltene beliebte Wiedergabeliste zu einem Schlüsselfaktor für den Erfolg des Tracks geworden.

1.3 AI: Die Grenze zwischen Fuzzy -Künstlern und Fans

Quelle: @jenny ____ AI

Drake und The Weeknds Lied „Heart on My Sleeve“ waren das heißeste Lied im zweiten Quartal 2023, aber das Problem war, dass es nicht von zwei Künstlern veröffentlicht wurde, sondern ein anonymer Tiktok -Nutzer namens „Ghostwriter97″. Künstler werden in KI produziert.“Heart on My Sleeve“ wurde am 4. April auf allen Musik -Streaming -Plattformen veröffentlicht und am 17. April aus UMG entfernt.In kurzer Zeit erhielt es 600.000 Wiedergabe bei Spotify, 275.000 Aufrufe auf YouTube und mehr als 15 Millionen Ansichten auf Tiktok.Es wurden mehr als 1.000 TIKTOK -Videos produziert, und Billboard schätzte, dass der Gesamtumsatz dieses Liedes etwa 9.400 US -Dollar betrug.Wenn Drake oder UMG dieses Lied selbst erstellt hat, wird dies eine große virale Marketing -Maßnahme sein, aber wenn dies nicht der Fall ist, beweist es, dass wir am Anfang einer neuen Ära sind Sound von Prominenten, die sie Songs erstellen wollen.

In der Tat können Sie mit Voicify problemlos Ihre eigenen AI -Cover -Songs erstellen, und mit Mubert können Sie Ihre eigene emotionale Musik erstellen.Splice ist der größte Musik -Sample -Service.

1.4 Änderungen in der Lieferkette

Alles in allem machen die Entstehung und Vermarktung von Internet, Social Media und KI die Zusammenarbeit zwischen Menschen in der Musikversorgungskette einfacher und aktiver.Mit der Entstehung des Internets hat die Zusammenarbeit zwischen Künstlern zugenommen.Mit der Entstehung von SNS hat die Zusammenarbeit zwischen Künstlern und Verbrauchern durch KI zugenommen.Insbesondere vor der KI ist die Zusammenarbeit zwischen Künstlern und Verbrauchern auf Emission und Werbung beschränkt, wird aber jetzt zum konventionellen Teil der Musikschöpfung.Wenn Drakes Fans beispielsweise sein neues Album nicht mögen, werden sie Drakes Sound von DIY mit ihren eigenen Style -Songs verwenden.

2. Kultivierungskonflikt

Zusammenarbeit ist eine wichtige Grundlage für Kultur und Industrie, aber da immer mehr Probanden an der Zusammenarbeit beteiligt sind, haben die Probleme erheblich zugenommen.Dies wird hauptsächlich durch Kreditprobleme verursacht.

2.1 Produktionsanbau

Da die Zusammenarbeit zwischen den Produzenten immer häufiger wird, ist es nicht ungewöhnlich, dass unbekannte Produzenten anerkannt werden.Zum Beispiel machte Kanye West in den frühen Tagen einen Rhythmus für die „Poppa is a Playa“ von Nas, aber sein Mentor D-DOT führte ihn nicht zu.Kürzlich wurde ein deutscher Bulletin -Produzent namens Pvlace von früheren Kollegen Gunboi kritisiert und von seinem früheren Kollegen Gunboi kritisiert und verkaufte sie in seinem eigenen Namen.Es gibt zwei Hauptgründe für diese Dinge.

Verfolgung kreativer Schwierigkeiten: Beatmaker sendet ihre Samples oft an verschiedene Produzenten, und sie können nicht verfolgen, ob ihre Proben von Produzenten verwendet wurden.Daher ist es schwierig zu wissen, ob der bösartige Produzent Ihre Stichprobe nicht autorisiert und Sie nicht bezahlt.Es ist unrealistisch zu beweisen, dass Ihr Beispiel für diesen Track verwendet wird.
Die Komplexität des Urheberrechtsprozesses: Für große Produzenten werden einige Leute und das Unternehmen mit den rechtlichen Problemen des Urheberrechts für sie zu tun, aber als Einzelperson ist es nicht einfach, diesen Prozess zu bewältigen.Wenn Ihre Musik beispielsweise weltweit bezahlt werden möchte, müssen Sie sich mehreren Urheberrechtsinstitutionen in jedem Land anschließen, was teuer und zeitlich konsumiert, geschweige denn das Problem von Dualverträgen.In Bezug auf die Zusammenarbeit tun unbekannte Produzenten eher das, was die berühmten Produzenten ihnen sagen.

Aufgrund dieser Schwierigkeiten ist es nicht einfach, bei der Zusammenarbeit 100%der Rechte aufrechtzuerhalten.

2.2 Verbreitungsanbau

Quelle: RouteNote

Tatsächlich werden die Top -Prominenten und YouTube -Ersteller von Tiktok Internet von der Plattenfirma bezahlt, um Werbungsinhalte für bestimmte Songs zu erstellen.Natürlich sind diese Schöpfer der Ausgangspunkt von viralen Videos, aber die virale Kommunikation erfordert die Hilfe anderer persönlicher Schöpfer, um fortzufahren.Nur durch die Erstellung und Aufrechterhaltung der viralen Kommunikation von unten nach Personen, die TIKTOK- und YouTube -Videos für Unterhaltung, Fans oder Selbstverwirklichung erstellen.

Für diese temporären Kols ist es jedoch schwierig, ihren eigenen Viruseinfluss auf eine bestimmte Spur zu erhalten.Tiktok benötigt ein hohes Pulver, um den Herrn zu übertragen und zu beobachten, um durch das Video selbst Gewinne zu erzielen, und der verfügbare Bereich ist begrenzt.Auf YouTube kann das Musik -Wiedergablistenvideo durch Adsense nicht profitabel sein. Daher ist es schwierig, sie zu profitieren, es sei denn, sie kooperieren mit externen Marken, und dieses nur gut bekannte Konto kann erreicht werden.In Spotify hat der innere Kurator hoch bezahlt, aber der externe Kurator hat keine Möglichkeit, Geld zu verdienen.

All diese Plattformen haben eines gemeinsam: Sie belohnen einige gut bekannte Schöpfer, aber sie belohnen sie nicht, dass sie oft kleine einzelne Schöpfer mit Virenvideopfeilern sind.

2.3 Schallanbau

Es ist unwahrscheinlich, dass die Anzahl der Berichterstattung über die von Künstlern verwendet von Künstlern verwendete AI in Zukunft abnimmt.In diesem Fall müssen Künstler und Plattenfirmen in der Lage sein, ihre Rechte zu schützen.Die Hauptplattenfirma hat einen Krieg mit KI ohne Erlaubnis gestartet, seine Trackbibliothek zu verwenden, aber dies ist wahrscheinlich nicht, dass dieser Trend verhindern wird.Künstler wie Grimes haben die entgegengesetzte Methode übernommen.

3. Grundprobleme

Tatsächlich sind die bisher diskutierten Änderungen und Probleme in der gesamten IP -Branche gleich, nicht nur im Musikbereich.Ich denke, die Grundursache für diese Probleme ist das Fehlen eines IP -Managementsystems basierend auf dem Internet.

3.1 Digital IP -Überwachung

In den Vereinigten Staaten hat das digitale Millennium Copyright Law (DMCA) versucht, das Problem des digitalen Zeitalters zu bewältigen.DMCA ist in den folgenden Begriffen weit verbreitet:

Verbot technischer Schutzmaßnahmen: Verbot technischer Schutzmaßnahmen, um unbefugten Zugriff und digitale Inhalte zu verhindern.
Schutz von Online -Serviceanbietern: Es ist schwierig für Online -Dienstanbieter wie YouTube und andere Online -Serviceanbieter zu überprüfen, ob die von Benutzern veröffentlichten Inhalte gegen das Urheberrecht verstoßen.Wenn Online -Dienstanbieter bestimmte Bedingungen einhalten, wird DMCA von seiner Urheberrechtsverletzungshaftung befreit.
Hinweis- und Löschprogramm: Wenn der Besitzer des Urheberrechts die Urheberrechtsverletzung findet, können er den Online -Service -Anbieter benachrichtigen und den Inhalt löschen.

Soweit wir wissen, folgen die meisten Online -Plattformen den Bestimmungen von DMCA, um die Urheberrechtsverletzung zu überwachen.Zum Beispiel ist das Content -ID -System von YouTube tief durch DMCA beeinflusst.Dies ist ein System, das die hochgeladenen Videos automatisch auf der Basis von YouTube -Datenbank überprüfen kann, um festzustellen, ob sie gegen das Urheberrecht verstoßen.Wenn das System übersehen wird und der Besitzer des Urheberrechts bittet, manuell zu löschen, kann die Plattform das Video laut DMCA weiterhin löschen.

3.2 Einschränkung des Copyright Act von Digital Millen Rights (DMCA)

Meiner Meinung nach hat DMCA zwei Hauptprobleme.

Zunächst ist DMCA veraltet.Obwohl die Rechte der ursprünglichen Schöpfer respektiert werden, ist es gut, aber Social Media und KI haben mehr Zusammenarbeit und sekundäre Kreationen mitgebracht, aber DMCA hat mit diesen Veränderungen nicht Schritt gehalten.

Zweitens bietet DMCA keine spezifischen Leitlinien oder Methoden für die Verwaltung und Verfolgung seiner geistigen Eigentumsrechte für Urheberrechtseigentümer, obwohl DMCA theoretisch darauf abzielt, die Rechte des ursprünglichen Autors zu schützen, dies in der Praxis nicht tut.Sofern es nicht Teil eines großen Unternehmens ist, müssen Urheberrechtseigentümer auf eigene Kosten dritte Dienste und Ressourcen verwenden.

3.3 Was brauchen wir?

DMCA spielte seine Rolle in den frühen Tagen des Internets.Aber jetzt brauchen wir eine neue Infrastruktur.Ich sagte, Infrastruktur, nicht die Aufsicht, weil meiner Meinung nach die Aufsicht nur dazu besteht, bestimmte Verhaltensweisen zu verhindern, und wir waren nicht in dieser Zeit.Die für den aktuelle Trend geeignete digitale native IP -Infrastruktur sollte erreicht werden:

Geben Sie dem ursprünglichen Autor Tools und Anleitungen zur Verfügung, um die Verwendung seiner Arbeiten zu verfolgen und zu überwachen.Einfach sprechen: „Wenn Ihr Urheberrecht verletzt wird, können Sie es jederzeit löschen.“Sie müssen eine Methode oder ein Werkzeug für jeden bereitstellen, um die tatsächliche Verwendung seines Urheberrechts einfach anzusehen.
Wir müssen sicherstellen, dass sowohl ursprüngliche und sekundäre Schöpfer davon profitieren können.Die ursprünglichen Autoren sollten in der Lage sein, sicherzustellen, dass ihre Rechte nicht verletzt werden, und sekundäre Schöpfer sollten in der Lage sein, vorhandene IPs zuversichtlich zu erstellen und eine Gutschrift für sie zu beanspruchen.

4. Story Protocol

Quelle: Story Protocol

Kurz gesagt, Story Protocol ist eine Infrastruktur, die den Rahmen für die IP -Registrierung und -ausdehnung dieser IPs in der Kette bietet.Das Story Protocol zielt darauf ab, eine neue Infrastruktur zu sein, die auf digitalem IP basiert.Es soll nicht die bestehenden Vorschriften und Infrastrukturen der übrig gebliebenen Erlasse ersetzen, aber da Arxiv.org zu einem immer wichtigeren parallelen Mechanismus von akademischen Papieren geworden ist, glauben wir, dass das Story -Protokoll für digitales IP eine ähnliche Rolle spielen kann.

4.1 Protokollarchitektur der Geschichte

Das Story -Protokoll nimmt die von TCP/IP inspirierte Struktur an, um eine programmierbare IP -Schicht zu werden.Es besteht hauptsächlich aus einer Datenschicht (als Substantiv bezeichnet) und einer Funktionsschicht (ein Verb (Modul)), und darüber handelt es sich um ein Ökosystem, das das Story -Protokoll verwendet.

Substantiv (Substantive): Als Datenschicht, einschließlich der Kernelemente des Story -Protokolls wie IP -Vermögenswerte, Lizenzen und Steuern.
Verben: Diese Schicht definiert verschiedene Operationen, die an die im Substantiv definierten Daten übertragen werden können.

4.2 Substantive (Substantive)

Lassen Sie uns die im Substantiv im Storyvertrag definierten Schlüsselelemente diskutieren.

4.2.1 IP -Vermögenswerte

In Story Protocol heißt IP IASSET, was NFT in der Kette darstellt, die IP und zugehöriger IP -Account beschreibt.Im Gegensatz zu statischer NFT ist IPasset im Wesentlichen programmierbar, wie die Grundeinheit des Story -Protokolls.IASSETS enthält Metadaten wie IP -Typ, Ersteller, IPA -Nummer.Ein wichtiges Attribut ist IP -Account, da die Adresse des IP -Account als einzige ID in IASSET enthalten ist, wodurch die verwandten Informationen einfach verwaltet und verfolgt werden.Information.

4.2.2 IPAccout

IPACOUNTS ist ein Konto, das auf der ERC-6551-modifizierten Version basiert und mit jedem IASSet gepaart und mit dem Eigentum an IASSet übertragen wird.Aufgrund von ERC-6551 können sie Token wie Lizenzen NFT und Tax NFT abhalten und verschiedene Module durchführen.Alle Interaktionen im Story -Protokoll werden in der Umgebung von IP -Account durchgeführt, um wichtige Funktionen wie Lizenzen, Steuerbeteiligung und Mischung zu unterstützen.Die Kernfunktion von IP Account besteht darin, jedes Verb (Modul) über die Funktion execute () aufzurufen.

4.3 Modul (Verben)

Die Hauptaufgabe des Moduls besteht darin, die mit IP bezogenen Daten/Status zu ändern.Namensnamen Daten, die sich auf IP und Module (Verben) beziehen, liefern ein Framework für die Interaktion mit diesen Daten.Neben grundlegenden Modulen ermöglicht das Story -Protokoll auch Ökosystementwickler, Hooks basierend auf dem Modul -Framework zu erstellen.Lassen Sie uns die Hauptmodule analysieren:

4.3.1 Lizenzmodul

Das Story -Protokoll kann als ein soziales Diagramm angesehen werden, das die Beziehung zwischen IP in der Blockchain definiert, was ermöglicht, wie die Ableitungs -IP mit der sozialen Karte verbunden ist.Die Schöpfer im Story -Protokoll können verschiedene IPs in Videos, Bilder usw. umstellen.Dabei ist das Recht, die IP anzugeben, sehr wichtig und wird vom Genehmigungsmodul verwaltet.

IP -Rechte werden in Form von Lizenz -NFT ausgedrückt, einschließlich Informationen wie ID und Strategie -ID von IPasset, und identifiziert durch die eindeutige Lizenz -ID.Die Lizenz NFT folgt dem ERC-1155-Standard und ermöglicht mehrere NFTs.Richtliniendefinition von Lizenzklauseln im Zusammenhang mit geistigen Eigentumsrechten wie der kommerziellen Nutzung oder Übertragung der Lizenz.Eigentümer von geistigen Immobilien können durch Kombination aus mehreren Strategien wählen.

Nur der Inhaber einer bestimmten IP -Lizenz -NFT kann abgeleitete IP von der übergeordneten IP erstellen und die Ableitungs -IP unter der übergeordneten IP registrieren. Die Lizenz -NFT wird verbrannt.Angenommen, der Eigentümer von Larven -Jungs registrierte IP Nr. 1 und eine Lizenz NFT Nr. 1 mit Richtlinien für nicht -kommerzielle Nutzung (P1) und zwei Lizenzen mit gewerblichen Nutzungsrichtlinien (P2) NFT #2.Der Eigentümer der Lizenz NFT #1 kann sie aufzeichnen, um nicht -kommerzielle Fan Art als IP #3 zu registrieren.In ähnlicher Weise kann der Eigentümer der Lizenz NFT #2 den kommerziellen Film als IP #4 registrieren.

Derivates IP kann auch unter zwei Mutter -IPs registriert werden, sodass innovativer Inhalte durch eine Kombination verschiedener IPs erstellt werden können.Wenn die Lizenz -NFT der beiden übergeordneten IP eine Konfliktstrategie hat, kann die abgeleitete IP die beiden nicht erben.Wenn jemand beispielsweise beabsichtigt, ein Business -Spiel mit der Rolle von Larva -Jungs und Bayc von IP Nr. 5 zu erstellen, folgt jedoch der Eigentümer von IP #2 nur der nichtkommerziellen P1 -Richtlinie zur Ausstellung von Lizenzen NFT, kann sich jedoch nicht registrieren.

4.3.2 Versionssteuermodul

Story Protocol führte eine Funktion ein, die IP -Gebühren durch Code gewaltsam lädt und häufige Probleme in der herkömmlichen IP -Umgebung löst.Sie können die Steuerstrategie zwischen den beiden IASSets definieren und den Mindestprozent des übergeordneten IASSets von seiner abgeleiteten IP festlegen.Jeder IPasset verfügt über einen IP-Pool mit 1.000 ERC-1155-Versionssteuer.

Wenn beispielsweise IP #2 mit einer 5% igen Version von IP #1 registriert ist, werden 5% von 1.000 RNFT2 (50 RNFT2) in Vorfahren Vault 2 und IP #1 das Recht, diese 50 RNFT2 zu erhalten.In ähnlicher Weise werden bei IP #4 registriert, und erhält 10% Steuer auf IP Nr. 2 und 15% (5% von IP #1, 10% von IP #2) in 1.000 RNFT4 (150 RNFT4) werden in den Vorfahren aufbewahrt Vault 4, IP #1 hat das Recht, 50 RNFT4 anzufordern, IP #2 hat das Recht, 100 RNFT4 anzufordern.Dieser Mechanismus ermöglicht es der Mutter -IP, einen Teil des Einkommens zu bitten, das durch ihre Derivat -IP erzielt wird.

Obwohl die Verfolgung der Verwendung von IP im digitalen Bereich und der Ladeversionssteuer immer eine Herausforderung war, hat das Story Protocol dieses Problem erfolgreich gelöst.Mit der Vertiefung des IP -Beziehungsbaums kann der Prozentsatz der Anhäufung von Franchisegebühren jedoch erheblich zunehmen, was hervorhebt, wie wichtig es ist, die entsprechenden Gebühren für die entsprechende Charta auszuwählen.

4.3.3 Kontroversemodul

Wenn bösartige Benutzer die IP anderer Personen verwenden, was wird zufällig behaupten, dass die ursprüngliche IP erstellt wird?Um dieses Problem zu lösen, enthält das Story -Protokoll ein Streitmodul für Mediationsstreitigkeiten.Wenn böswillige Aktivitäten bestätigt werden, werden illegale IP und seine Eigentümer Strafen ausgesetzt sein.

4.4 Registrierung

IP -Account -Speicherinformationen im Zusammenhang mit einer bestimmten IP, während die Registrierung zum Speichern des globalen Protokolls des Story -Story -Protokolls verwendet wird.Der Typ des Registrierungszentrums umfasst:

IasSetRegistry: Das im Management -Protokoll registrierte IPasset und bereitete den entsprechenden IP -Account bereit.
Registrierungsmodul: Die globale Liste der Verwaltungs- und Aktualisierungsmodule und -Haken, die nicht registriert wurden.
Lizenzregistrierung: Verwaltung und Lizenz -NFT -Interaktion und alle Informationen zur Lizenz.

4.5 potenzielle Benutzer

4.5.1 IP -Besitzer

Wenn IP -Eigentümer ihr geistiges Eigentum als Ipassets (Verträge von geistigem Eigentum) im Story -Protokoll registrieren können, um ihre Rechte zu schützen und Derivate zu fördern, haben sie keinen Grund, es nicht zu verwenden.

4.5.2 Schöpfer

Für die Schöpfer gibt es für die Favoriten -IP IASSet im Story -Protokoll und die Vorteile des Erhalts der fairen Version des Steuerversatzes die Probleme oder Schwierigkeiten, das Protokoll zu verwenden, dann gibt es keinen Grund, es nicht zu verwenden.

4.5.3 Investor

Wenn Anleger in bestimmte IPS investieren möchten, können sie die Loyalitäts -NFT leicht über Plattformen wie Opensea oder Unschärfe implementieren.Um diesen Prozess nahtlos fortzusetzen, müssen wettbewerbsfähige IPs jedoch im Story -Protokoll registriert werden.

5. Schauen Sie sich die Zukunft an

Story Protocol fehlt derzeit die Fähigkeit, juristische Operationen gegen IP -Urheberrechtsverletzung einzulegen, und es ist nicht einfach, die Steuer in der Kette zu verfolgen.Kann das Story -Protokoll also zu einer neuen Infrastruktur von Internet -IP werden?Ich kann es nicht sicher sagen.Trotzdem ist das Anliegen von Story Protocol wahr, und sie existieren im Internet.

Die Entstehung von parallele Technologie -basierten parallelen Institutionen wird in Zukunft ein wichtiger Trend sein, der den Menschen mehr Entscheidungen gibt und die Entwicklung der vorhandenen Infrastruktur stimuliert.Story Protocol eignet sich sehr für die Rolle paralleler Organisationen, insbesondere im IP -Bereich.Wenn das Story -Protokoll die klaren Anforderungen des IP -Eigentümers identifizieren und genau lokalisiert, sehen wir bald einen Urheberrechtsinhaber.