Lisez le protocole de l’histoire: pourquoi en avons-nous besoin

Auteur: quatre piliers; traduction: 0xjs @ 作作作作作作

Indiquer

La gestion de la propriété intellectuelle (IP) dans le domaine numérique est confrontée à des défis majeurs, et les nouveaux systèmes de gestion de la propriété intellectuelle doivent être développés pour faire face à la technologie AI avancée et à l’émergence de divers IP de ces technologies.
Les créateurs peuvent enregistrer leur protocole IP sur Story afin de suivre facilement l’utilisation de leur IP et de forcer les droits des revenus de la propriété intellectuelle dérivée via le code.Cela fournit une méthode structurée pour allouer des frais d’enregistrement, de licence et de franchise.
Grâce à l’accord pour protéger et améliorer le système de créateurs IP, Story Protocol jettera les bases de l’expansion supplémentaire de l’industrie du monde numérique IP et deviendra éventuellement la couche de liquidité de la propriété intellectuelle programmable.

1. Nouveau paradigme de coopération

La coopération est la clé de la musique.L’achèvement d’une chanson nécessite les efforts de nombreuses personnes, et il est difficile de le terminer par les pensées ou les efforts d’une personne.Les derniers progrès d’Internet, des médias sociaux et de la technologie de l’IA ont considérablement changé le paradigme de la collaboration musicale.

1.1 Internet: coopération entre les artistes

Source: Drake’s Donda

Avant l’émergence d’Internet, les artistes doivent apparaître dans le même studio afin de créer de la musique ensemble, ce qui limite leur portée de coopération.Cependant, avec l’émergence d’Internet, la mélodie écrite sur son propre ordinateur peut être envoyée à l’autre partie sous forme de fichiers WAV ou de fichiers de projet FLP sans aucune restriction physique.

Combien de personnes ont participé à la chanson de Kanye West « Hurricane »?Selon des sources, un total de 43 personnes ont participé à la production, dont 6 étaient responsables du chanteur principal, 11 personnes étaient responsables de la production, 18 étaient responsables du projet et 23 personnes étaient responsables de la composition et des paroles.

Bien qu’il ne soit pas comme « l’ouragan » de Kanye West, c’est une tendance courante de participer à une chanson.Par exemple, si vous regardez la chanson de Détruiser « No Stylist », vous constaterez que Cxdy et Chef9Thegod contribuent à cette chanson.Cette division du travail est naturellement professionnelle car chaque compositeur est développé avec le développement de l’industrie, mais je pense que la commercialisation d’Internet est la plus grande raison.

1.2 Médias sociaux: coopération entre les artistes et les fans

Source: Sabrina Carpenter @ Spotify

Avec les progrès d’Internet et des médias sociaux, il a commencé à affecter considérablement la propagation de la musique après la sortie de la musique.

À l’heure actuelle, la plate-forme la plus importante de l’industrie musicale est Tiktok.Parce que la courte durée de la vidéo et la tendance de Nightcore (Remarque: Nightcore est une méthode créative musicale, elle augmente environ 1,35 fois la vitesse du son et augmente le ton sonore), Kol a commencé à créer Tiktok avec la version « Accélération » des chansons existantes.En fait, la version non officielle de Speed Up a toujours existé sur YouTube, mais la popularité de ces vidéos sur Tiktok a incité les artistes et les maisons de disques à publier la version Speed Up en tant que morceau officiel.

En plus de Tiktok, les listes de lecture sélectionnées personnelles sur YouTube et Spotify jouent également un rôle important dans la promotion et la découverte de la musique.Il y a tellement de musique, je suis convaincu que je ne suis pas la seule personne à avoir vécu ceci: écouter la playlist prévue par une personne de bon goût sur YouTube, a trouvé une grande chanson au milieu et est retourné pour trouver un artiste.Par exemple, bien que la playlist (https://www.youtube.com/watch?v=75KYSSTFABQQ) ne comprend que des artistes indépendants coréens, il est très populaire, avec plus de 12 millions d’observation et plus de 12 millions de commentaires.Aujourd’hui, la liste de lecture populaire incluse dans Spotify est devenue un facteur clé dans le succès de la piste.

1.3 AI: La frontière entre les artistes flous et les fans

Source: @jenny ____ AI

Drake et la chanson de Weeknd « Heart On My Sheve » étaient la chanson la plus chaude du deuxième quart de 2023, mais le problème était qu’il n’a pas été publié par deux artistes, mais un utilisateur anonyme de Tiktok appelé « Ghostwriter977″. Les artistes sont produits en IA. »Heart on My Sheeve » est sorti sur toutes les plateformes de streaming de musique le 4 avril et a été retiré de l’UMG le 17 avril.En peu de temps, il a reçu 600 000 lectures sur Spotify, 275 000 vues sur YouTube et a obtenu plus de 15 millions de vues sur Tiktok.Plus de 1 000 vidéos Tiktok ont été produites et Billboard a estimé que le chiffre d’affaires total de cette chanson était d’environ 9 400 $.Si Drake ou UMG ont créé cette chanson elle-même, ce sera une énorme mesure de marketing viral, mais si elles ne le font pas, cela prouve que nous sommes au début d’une nouvelle ère. son des célébrités qu’ils veulent créer des chansons.

En fait, Voicify vous permet de créer facilement vos propres chansons de couverture AI, et Mubert vous permet de créer votre propre musique émotionnelle.Splice est le plus grand service d’échantillons de musique.

1.4 Changements dans la chaîne d’approvisionnement

Dans l’ensemble, l’émergence et la commercialisation d’Internet, des médias sociaux et de l’IA rendent la coopération entre les personnes dans la chaîne d’approvisionnement de la musique plus facile et plus active.Avec l’émergence d’Internet, la coopération entre les artistes a augmenté.Avec l’émergence de SN, la coopération entre les artistes et les consommateurs a augmenté;En particulier, avant l’IA, la coopération entre les artistes et les consommateurs se limite à l’émission et à la promotion, mais maintenant elle deviendra la partie conventionnelle de la création de la musique.Par exemple, si les fans de Drake n’aiment pas son nouvel album, ils commenceront à utiliser le son de Drake de DIY leurs propres chansons de style.

2. Conflit de culture

La coopération est un fondement important pour la culture et l’industrie, mais comme il y a de plus en plus de sujets participant à la coopération, les problèmes ont considérablement augmenté.Ceci est principalement causé par des problèmes de crédit.

2.1 Culture de la production

À mesure que la coopération entre les producteurs devient de plus en plus fréquente, il n’est pas rare que les producteurs inconnus soient reconnus.Par exemple, Kanye West a fait un rythme pour « Poppa était un playa » de NAS au début, mais son mentor D-Dot ne lui a pas attribué.Récemment, un producteur de bulletin allemand nommé Pvlace a été critiqué par les collègues précédents Gumangoi et a été critiqué par son précédent collègue Gumangoi et les a vendus en son propre nom.Il y a deux raisons principales à ces choses.

Suivi des difficultés créatives: Beatmaker envoie souvent leurs échantillons à différents producteurs, et ils ne peuvent pas expliquer si leurs échantillons ont été utilisés par les producteurs.Par conséquent, il est difficile de savoir si le producteur malveillant n’autorise pas votre échantillon et ne vous paie pas.Il n’est pas réaliste de prouver que votre échantillon est utilisé pour cette piste.
La complexité du processus de droit d’auteur: pour les grands producteurs de noms, certaines personnes et l’entreprise s’occuperont des problèmes juridiques du droit d’auteur pour eux, mais en tant qu’individu, il n’est pas facile de traiter ce processus.Par exemple, si votre musique souhaite être payée à l’échelle mondiale, vous devez rejoindre plusieurs institutions de droits d’auteur dans chaque pays, ce qui est coûteux et consommant du temps, sans parler du problème des doubles contrats.Par conséquent, en termes de coopération, les producteurs inconnus sont plus susceptibles de faire ce que les célèbres producteurs leur disent.

En raison de ces difficultés, il n’est pas facile de maintenir 100% des droits lors de la coopération.

2.2 Culture de la distribution

Source: Routenote

En fait, les meilleurs célébrités de Tiktok Internet et les créateurs de YouTube sont payés par la maison de disques pour créer du contenu publicitaire pour des chansons spécifiques.Bien sûr, ces créateurs sont le point de départ des vidéos virales, mais la communication virale nécessite l’aide d’autres créateurs personnels pour continuer.Ce n’est qu’en créant et en maintenant la communication virale de bas en bas par des personnes qui créent des vidéos Tiktok et YouTube pour le divertissement, les fans ou l’auto-actualisation.

Cependant, il est difficile pour ces KOL temporaires d’obtenir leur propre crédit pour leur influence virale sur une piste spécifique.Tiktok a besoin de poudre élevée pour diffuser le Seigneur et regarder pour réaliser un profit à travers la vidéo elle-même, et la zone disponible est limitée.Sur YouTube, la vidéo de la liste de lecture de la musique ne peut pas être rentable via AdSense, il est donc difficile de profiter d’eux à moins qu’ils ne coopèrent avec les marques externes, et ce seul compte bien connu peut être obtenu.Dans Spotify, le conservateur intérieur a bien payé, mais le conservateur externe n’a aucun moyen de gagner de l’argent.

Toutes ces plateformes ont une chose en commun: ils récompensent certains créateurs bien connus, mais ils ne les récompensent pas sont souvent de petits créateurs individuels avec des piliers vidéo virus.

2.3 Culture du son

Le nombre de couverture de la création sonore générés par les artistes utilise l’IA est peu probable pour diminuer à l’avenir.Dans ce cas, les artistes et les maisons de disques doivent être en mesure de protéger leurs droits.La société de dossiers principale a lancé une guerre avec l’IA sans l’autorisation d’utiliser sa bibliothèque de piste, mais cela est peu susceptible d’empêcher cette tendance.Des artistes comme Grimes ont adopté la méthode opposée.

3. Problèmes de base

En fait, les changements et les problèmes discutés jusqu’à présent sont les mêmes dans toute l’industrie IP, pas seulement dans le domaine de la musique.Je pense que la cause profonde de ces problèmes est le manque de système de gestion de la propriété intellectuelle basée sur Internet.

3.1 Supervision IP numérique

Aux États-Unis, depuis les années 1990, la loi sur le droit d’auteur du millénaire numérique (DMCA) a tenté de faire face à la question de l’ère numérique.DMCA est largement inclus dans les termes suivants:

Interdire les mesures de protection technique: interdire les mesures de protection technique pour empêcher un accès non autorisé et copier le contenu numérique.
Protéger les fournisseurs de services en ligne: il est difficile pour les fournisseurs de services en ligne tels que YouTube et d’autres fournisseurs de services en ligne de vérifier si le contenu publié par les utilisateurs viole le droit d’auteur.Si les prestataires de services en ligne respectent certaines conditions, le DMCA sera exempté de sa responsabilité de violation du droit d’auteur.
Programme de préavis et de suppression: Si le propriétaire du droit d’auteur trouve la violation du droit d’auteur, il peut informer le fournisseur de services en ligne et doit supprimer le contenu.

Pour autant que nous le sachions, la plupart des plateformes en ligne suivent les dispositions de DMCA pour surveiller la violation du droit d’auteur.Par exemple, le système d’identification de contenu de YouTube est profondément influencé par DMCA.Il s’agit d’un système qui peut vérifier automatiquement les vidéos téléchargées basées sur la base de données de YouTube pour voir si elles violent le droit d’auteur.Si le système est manqué et que le propriétaire du droit d’auteur a demandé de supprimer manuellement, la plate-forme peut toujours supprimer la vidéo selon DMCA.

3.2 Limitation de la loi sur les droits du millén numérique (DMCA)

À mon avis, DMCA a deux problèmes majeurs.

Tout d’abord, le DMCA est obsolète.Bien que les droits des créateurs originaux soient respectés, il est bon, mais les médias sociaux et l’IA ont apporté plus de collaboration et de créations secondaires, mais le DMCA n’a pas suivi ces changements.

Deuxièmement, le DMCA ne fournit pas de conseils ou de méthodes spécifiques pour gérer et suivre ses droits de propriété intellectuelle pour les propriétaires de droits d’auteur.À moins que cela ne fasse partie d’une grande entreprise, les titulaires de droits de droit doivent utiliser les services et les ressources de la troisième partie à leurs frais.

3.3 De quoi avons-nous besoin

DMCA a joué son rôle dans les premiers jours d’Internet.Mais maintenant, nous avons besoin d’une nouvelle infrastructure.J’ai dit l’infrastructure, pas la supervision, car à mon avis, la supervision est simplement d’empêcher certains comportements, et nous n’avons pas été à cette époque.L’infrastructure IP native numérique adaptée à la tendance actuelle doit être réalisée:

Fournir des outils et des conseils à l’auteur original pour suivre et surveiller l’utilisation de ses œuvres.En parlant simplement: « Si votre droit d’auteur est violé, vous pouvez le supprimer à tout moment. »Vous devez fournir une méthode ou un outil pour que quiconque affiche facilement l’utilisation réelle de son droit d’auteur.
Nous devons nous assurer que les créateurs originaux et les créateurs secondaires peuvent en bénéficier.Les auteurs originaux devraient être en mesure de s’assurer que leurs droits ne sont pas violés et que les créateurs secondaires devraient être en mesure de créer en toute confiance les IPS existants et de réclamer un crédit pour eux.

4. Protocole d’histoire

Source: Protocole d’histoire

En bref, Story Protocol est une infrastructure qui fournit le cadre de l’enregistrement et de l’expansion de la propriété intellectuelle de ces IP sur la chaîne.Story Protocol vise à être une nouvelle infrastructure basée sur la propriété intellectuelle numérique.Il ne s’agit pas de remplacer les réglementations et les infrastructures restantes existantes, mais comme arxiv.org est devenu un mécanisme parallèle de plus en plus important des articles académiques, nous pensons que le protocole d’histoire peut jouer un rôle similaire pour la propriété intellectuelle numérique.

4.1 Architecture du protocole d’histoire

Story Protocol adopte la structure inspirée par TCP / IP pour devenir une couche IP programmable.Il est principalement composé d’une couche de données (connue sous le nom de nom) et d’une couche fonctionnelle (appelée verbe (module)), et au-dessus, il s’agit d’un écosystème qui utilise le protocole d’histoire.

Noun (noms): En tant que couche de données, y compris les éléments principaux du protocole de l’histoire, tels que les actifs, les licences et les taxes.
Verbes: Cette couche définit diverses opérations qui peuvent être apportées aux données définies dans le nom.

4.2 nom (noms)

Discutons des éléments clés définis dans le nom dans l’accord d’histoire.

4.2.1 Actifs IP

Dans le protocole d’histoire, IP est appelé IASSET, qui représente NFT sur la chaîne décrivant IP et IPAccount connexe.Contrairement à la NFT statique, Ipasset est essentiellement programmable, comme l’unité de base du protocole d’histoire.IASSETS contient des métadonnées telles que le type IP, le créateur, le numéro IPA.Un attribut important à remarquer est IPAccount, car l’adresse de l’IPAccount en tant que seul ID est incluse dans IASSet, qui aide à gérer et à suivre facilement les informations connexes.information.

4.2.2 IPACTOUT

IPAccounts est un compte basé sur la version modifiée ERC-6551, associée à chaque IASSet, et transféré avec la propriété de IASSet.En raison de l’ERC-6551, ils peuvent contenir des jetons tels que les licences NFT et Tax NFT et effectuer divers modules.Toutes les interactions dans le protocole d’histoire sont réalisées autour d’IPAccount pour prendre en charge les fonctions clés telles que les licences, le partage d’impôts et le mélange.La fonction principale de IPAccount est d’appeler n’importe quel verbe (module) via la fonction EXECUTE ().

4.3 Module (verbes)

Le rôle principal du module est de modifier les données / l’état liés à l’IP.Les noms enregistrés liés à l’IP et les modules (verbes) fournissent un cadre pour interagir avec ces données.En plus des modules de base, Story Protocol permet également aux développeurs d’écosystèmes de créer des crochets en fonction du cadre du module.Analysons les modules principaux:

4.3.1 Module de licence

Le protocole d’histoire peut être considéré comme un graphique social qui définit la relation entre l’IP sur la blockchain, ce qui permet à la façon dont la propriété intellectuelle dérivée est connectée à la carte sociale.Les créateurs du protocole d’histoire peuvent re-créer divers IPs en vidéos, images, etc.Dans le processus, le droit de spécifier l’IP est très important et il est géré par le module de permis.

Les droits de propriété intellectuelle sont exprimés sous forme de licence NFT, y compris des informations telles que l’ID et l’identification de la stratégie d’Ipasset, et identifiées par l’ID de licence unique.Licence NFT suit la norme ERC-1155 et permet plusieurs NFT.Définition de la politique des clauses de licence liées aux droits de propriété intellectuelle, tels que l’utilisation commerciale ou transférable de la licence.Les propriétaires de propriété intellectuelle peuvent choisir parmi plusieurs stratégies à la combinaison.

Seul le titulaire d’une licence IP spécifique NFT peut créer une IP dérivée à partir de l’IP parent et enregistrer l’IP dérivé sous l’IP parent, la licence NFT sera brûlée.Par exemple, en supposant que le propriétaire de Larva Lads a enregistré IP n ° 1 et jette une licence NFT # 1 avec des politiques d’utilisation non commerciale (P1), et deux licences avec des politiques d’utilisation commerciale (P2) NFT # 2.Le propriétaire de la licence NFT # 1 peut l’enregistrer pour enregistrer le fan art non commercial en tant qu’IP # 3.De même, le propriétaire de la licence NFT # 2 peut enregistrer le film commercial en tant que IP # 4.

La propriété intellectuelle dérivée peut également être enregistrée sous deux IPS Mother, afin que le contenu innovant puisse être créé grâce à une combinaison de divers IPS.Cependant, si la licence NFT des deux IP parent a une stratégie de conflit, l’IP dérivée ne peut pas hériter des deux.Par exemple, si quelqu’un a l’intention de créer un jeu commercial avec le rôle de Larva Lads et Bayc of IP # 5, mais le propriétaire de l’IP # 2 ne suit que la politique P1 non commerciale pour émettre des licences NFT, mais elle ne peut pas s’inscrire.

4.3.2 Module de taxe de version

Story Protocol a introduit une fonction qui a forcé les frais de propriété intellectuelle via le code pour résoudre des problèmes courants dans l’environnement IP traditionnel.Vous pouvez définir la stratégie fiscale entre les deux IASSET et définir le pourcentage fiscal minimum de l’IASSet parent de son IP dérivé.Chaque IPAsset a un pool IP avec 1 000 TAX de la version ERC-1155.

Par exemple, si IP # 2 est enregistré avec une version de 5% d’IP # 1, 5% de 1 000 RNFT2 (50 RNFT2) seront stockés dans les ancêtres Vault 2, et IP # 1 aura le droit d’obtenir ces 50 RNFT2.De même, si l’IP n ° 4 est enregistré, il facturera 10% de taxe sur IP # 2 et 15% (5% sur IP # 1, 10% de IP # 2) dans 1000 RNFT4 (150 RNFT4) sera stocké chez les ancêtres Vault 4, IP # 1 a le droit de demander 50 RNFT4, IP # 2 a le droit de demander 100 RNFT4.Ce mécanisme permet à la Mother IP de demander une partie des revenus générés par son IP dérivé.

Bien que le suivi de l’utilisation de l’IP dans le domaine numérique et la taxe de version de facturation aient toujours été difficile, Story Protocol a résolu avec succès ce problème.Cependant, avec l’approfondissement de l’arborescence des relations IP, le pourcentage de frais de franchise accumulés peut augmenter considérablement, ce qui met en évidence l’importance de choisir les frais appropriés pour la charte appropriée.

4.3.3 Module de controverse

Si les utilisateurs malveillants utilisent l’IP des autres, qu’arrivera-t-il pour affirmer que l’IP d’origine est créée?Pour résoudre ce problème, le protocole de l’histoire comprend un module de litige pour les litiges de médiation.Si des activités malveillantes sont confirmées, la propriété intellectuelle illégale et ses propriétaires seront confrontées à des pénalités.

4.4 Inscription

Informations sur le stockage IPAccount liées à une adresse IP spécifique, tandis que l’enregistrement est utilisé pour stocker le protocole mondial de l’état de l’histoire.Le type du centre d’inscription comprend:

IASSETREGERT: L’IPAsset s’est enregistré dans le protocole de gestion et a déployé l’IPAccount IPACTOR correspondant.
Module d’inscription: la liste globale des modules et des crochets de gestion et de mise à jour qui n’ont pas été enregistrés.
Enregistrement de licence: gestion et permis NFT Interaction et toutes les informations liées à la licence.

4.5 utilisateurs potentiels

4.5.1 Propriétaire IP

Si les propriétaires de propriété intellectuelle peuvent enregistrer leur propriété intellectuelle en tant qu’IPAssets (contrats de propriété intellectuelle) sur le protocole d’histoire pour protéger leurs droits et encourager les dérivés, ils n’ont aucune raison de ne pas l’utiliser.

4.5.2 Créateur

Pour les créateurs, si leur IP préférée a IASSet sur le protocole d’histoire et les avantages de recevoir la version équitable de la taxe compensant le problème ou la difficulté d’utiliser le protocole, il n’y a aucune raison de ne pas l’utiliser.

4.5.3 Investisseur

Si les investisseurs souhaitent investir dans des IP spécifiques, ils peuvent facilement mettre en œuvre la fidélisation du NFT via des plateformes telles que OpenSea ou Blur.Cependant, afin de procéder de manière transparente ce processus, tout d’abord, les IP compétitifs doivent être enregistrés sur le protocole d’histoire.

5. Regardez l’avenir

Le protocole d’histoire n’a actuellement pas la capacité de prendre des opérations juridiques sur la violation du droit d’auteur IP, et il n’est pas simple de suivre la taxe sur la chaîne.Alors, le protocole d’histoire peut-il devenir une nouvelle infrastructure d’IP Internet?Je ne peux pas le dire avec certitude.Néanmoins, la préoccupation de Story Protocol est vraie, et ils existent sur Internet.

L’émergence d’institutions parallèles basées sur la technologie sera une tendance importante à l’avenir, donnant aux gens plus de choix et stimulant le développement de l’infrastructure existante.Le protocole d’histoire est très adapté au rôle des organisations parallèles, en particulier dans le domaine de l’IP.Si Story Protocol peut identifier les besoins clairs du propriétaire IP et localiser avec précision, nous pourrions bientôt voir un propriétaire de droit d’auteur.